新华报业网讯　3月28日，第十三届世界杯花艺赛在上海国际会议中心落幕。挪威、瑞士选手摘得冠、亚军，7名亚洲选手中唯一一位完全采用西方表现手法的韩国选手获得季军。这次大赛被业内认为是东方花艺的一次集体落败。赛事尘埃已定，有关“国际大奖”带来的困惑依然还在——今天的我们，到哪里去寻找文化认同和文化自信。

　　困惑：我们怎么输了

　　3月27日晚，花艺大赛自助晚宴上，主持人宣布总决赛入围名单，20位参赛选手，只有10人进入决赛。

　　王相君的泪留在眼睛里，她周围的台湾代表团成员却已是泪水汹涌。“感到很意外”，温婉的语气中透露出明显的不解。在当日的赛场上，50多岁的她一忙就是四五个钟头，额头时有汗滴沁出，她的眼里只有手中的花草，无暇顾及围栏外的赞叹。

　　浓重的黑色幕景，像古朴的屏风徐徐展开，枯枝盘错疏横，枝节中一圈桃花、大理花，整幅作品，是悬岩涧水流潺，又仿佛深宅早春有暗香浮动，意韵悠长。

　　“太美了！”人群中赞不绝口。网络上几家知名花艺论坛，王相君夺冠呼声最高。可是，王相君却连入围资格都没取得。插花30多年，参加世界杯是最大的梦想，上一届因身体原因没有参赛，6年后，换过肾再次来到这个世界最顶级的花艺舞台上，王相君却抱憾而归。

　　3月28日晚，赛事结果揭晓。会场外，日本选手Nakayama Yoshimi冲着助手胸口猛击一拳，助手大喊着回手，两人用力量和疼痛发泄失败的痛苦。深夜，各国团队纷纷撤离各自选手的作品，只有日本选手的展位岿然不动，似乎在倔强地展示自己的美。

　　Nakayama Yoshimi的作品确实美。两片墨荷，似乎要倾泄而出，静态的花艺被表现得如此富有动感。

　　“我们怎么输了？”与其说这是亚洲选手的疑问，不如说是亚洲选手的不满。赛前数月，组委会公布了大赛两大作品主题，“东方花卉”和“两人的绿茶世界”，赛前亚洲选手都认为东方题旨对东方选手是一大利好，结果却出人意料。

　　“表现东方，东方人怎么反而不如西方人？！”一位中国选手说他很疑惑。花艺大赛评审团6位评委，5位来自西方国家，只有一位日本评委出自东方。“评委对东方文化了解多少，他们能欣赏‘独钓寒江雪’吗，懂‘大珠小珠落玉盘’吗，如果没有东方的文化背景，怎么能奢望他们理解东方选手的作品。”有选手表示，如果倒过来，5位亚洲评委，1位欧洲评委，结果很可能不一样。有选手说，她相信评委都抱公正之心，但如果评委的审美情趣和东方审美大相径庭，这对东方选手就会造成一种无意识的不公。

　　文化交流应是“互相凝视”

　　“既然参加这种大赛，就要接受它的规则和它的价值取向、评判标准。”南京艺术学院徐艺乙教授如是说。

　　对大赛的规则理解不够，东方选手失分不少。王相君的新娘手捧花作品博得评委好评，但他们发现一个细节，有一根铁丝串了三朵花，专业的欧洲插花只允许一丝一朵花，这个瑕疵一下就被扣了60分。倪志翔是中国大陆第一位参加世界杯花艺大赛的选手，赛前他对进入前三名很有信心。但在实际比赛中，他的自由发挥作品得分很低，据透露，他的失分主要缘于参赛作品和以往的创意表现有不少相同处。“大赛之后我才发现自己对规则的理解远远不够。”倪志翔说，规则是根据西方的花艺传统制定的，西方人重视的，在东方往往会被忽略。

　　曾在荷兰和德国研习过花艺的马来西亚选手Caroline认为，在东方社会，花艺只是一种装饰，但在西方，花艺是一门专业性很强的艺术门类，有稳定的艺术理论和严格的技术规范，每名花艺师都要接受严格的系统训练和考核认证。Caroline说，和东方大多数花艺师一样，她只习得了西方的技法，但个人审美仍根植于东方文化。“文化没有高低，特色不同而已，文化交流需要‘相互凝视’，相互借鉴。” Caroline说不管赛果如何，能够和世界顶级的花艺大师同台竞技，本身就是幸事。

　　世界高手的展示让国内花艺界大开眼界。大赛第一天，挪威选手Stein Are Hansen的作品就激发了中国观众的强烈兴趣。盆景是中国一绝，Stein Are Hansen让中国盆景的虬枝盛开了朵朵黄菊，“他的自由发挥作品很美，谁也没想到盆景能开出花来。”Stein Are Hansen也很钟爱自己的杰作，他走到隔壁展台通过翻译对倪志翔说，“我的‘东方花卉’比你的好，你的‘两人绿茶’比我的好。”

　　如何重拾我们的文化自信

　　一届世界花艺大赛往往会左右整个花艺界发展方向。有花艺界人士担忧，失去了国际大奖，国内花艺界会失去文化自信。

　　有几位亚洲选手就直言不讳对记者说，假如下一届还参加花艺大赛，肯定要不顾一切拿奖，哪怕完全迎合评委的口味，因为他们太需要得到世界的认可了。

　　北京林业大学园林学院教授，中国插花花艺协会名誉会长王莲英是北京奥运会颁奖用花主要设计者，她对赛事结果虽有遗憾但不觉得意外。“这种结果很自然，花艺界的话语权从来都是被西方人掌控，东西方文化的平等交流还有一个过程。”她认为，为了获奖去迎合西方的审美标准，是一种对民族文化不自信的表现。

　　王莲英很痛惜，其实国内的很多花艺师并不了解自己的花艺。中国传统插花艺术萌芽于春秋战国时期，距今已有三千多年历史，吸收了中国园林、盆景、书法、绘画等姐妹艺术的精华，强调花材和容器完美融合，顺乎花枝的自然之势，讲究“虽由天作，宛自天开”，追求形式美与意境美的统一，有着不同于现代西方插花的独特风格和鲜明的特征。

　　王莲英说，文化艺术需要借鉴融合，需要创新，但前提是不能没有本土文化的传承，不能割断历史。失去了民族特性，失去了传统文化，你的花再繁荣，也是没有根的。

　　也有不少专家指出，如果仅冲着获国际大奖去从事花艺，你本身就缺乏了对艺术的虔诚之心。对国际大奖，我们要有敬畏之心，潜心学习别人的长处，学习西方人的技法和艺术想象力，但同时，我们绝对不能在国际大奖的光环中丢失了自己，因为没有获奖而自卑，而失去文化自信。我们真正要做的，是去寻找打通两种文化的途径和渠道，去挖掘一种东西方都能共鸣的美。

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